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QUESTA SONO IO! / THIS IS ME!
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Sono nata a Pavia, una incantevole cittadina fondata nel I secolo dai romani e fiorente nel Medioevo, che si trova a sud di Milano. Ho fatto studi artistici e specializzazione in restauro di opere d’arte a Firenze. In questa città mi sono trasferita diciottenne per studiare e in questa città ho deciso di vivere la mia vita! Oggi ho un marito che si occupa falegnameria specializzata in restauro di palazzi storici e un bimbo che si incanta nel guardare tavolozze, pennelli e pigmenti!
Nasco dunque restauratore, professione che mi appassiona e che amo, e proprio dalla passione per l’arte e l’antico è nata l’altra faccia della mia attività’: la pittura su carta, tavola e pastiglia con la tecnica medievale della tempera al rosso d’uovo!
I was born in Pavia, a charming town south of Milan founded in the first century BC by the Romans, and the thriving center of the Lombards Empire in the Middle Ages. I studied Art, and specialized in Art Restoration in Florence, where I moved when I was 18 years old: I never left, and built my life here! I am married, and have one child. My husband is an artisan who specializes in carpentry and the restoration of historic buildings, my boy follows us both around and is enchanted by palettes, brushes and pigments!
I have been a restorer since I began working: It’s a profession that fascinates me, and that I love. Restoring painting, diving into art and antiquity is what fostered my desire paint on paper, wood and pastiglia with the medieval tempera technique: Egg yolk!
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cosa/what I do
dipinti a fondo oro
egg tempera and gold leaf panels
Dipingo copie a tempera all'uovo su fondo dorato a guazzo in oro zecchino alla maniera dei grandi maestri trecenteschi e quattrocenteschi.
Sono, inoltre, disponibile a realizzare copie su commissione.
I hand paint religious icons using traditional techniques, egg tempera paints, and gold-leaf foil, like the great Old Masters did in the Thirteen and Fourteen Centuries. I make non-identical copies, and I am available to paint custom made icons.
dimostrazioni
workshop
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I segreti della pittura medievale
tempera al rosso d'uovo su lamina d'oro zecchino
due ore nel mio atelier per scoprire il mondo medievale
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The secrets of medival painting
Egg tempera on 23,3/4k gold leaf
2 h
miniature
illuminated
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Le Miniature sono dipinte a mano a tempera al rosso d'uovo su foglia di oro zecchino 23 3/4 k montata su carta.
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My illuminated are hand painted in egg red tempera on pure 23 3/4 k gold leaf mounted on paper.
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MINIATURE SU CARTA / ILLUMINATED
Miniature: foglia d'oro zecchino 23 3/4 carati, montata su carta e dipinta a mano a tempera all'uovo.Le miniature misurano cm 8x8 cm oppure 12x12 cm ed sono inserite in un passe-partout bianchi o colorati a ph neutro con taglio a 45° di misura totale 23x23 cm. Sono rigide e si aprono a libro per poter esporle anche d'appoggio. Sul retro tutte le informazioni riguardo al soggetto e un Qr Code per scoprire come le dipingo!
Le miniature su carta hanno un costo variabile a partire da 25 euro fino ai 150.
Chiedimi il catalogo via wathapp +393474184905
My miniatures are hand painted in egg red tempera on pure 23 3/4 k gold leaf mounted on paper.
They are mounted on a neutral-pH passepartout for best conservation. On the back, you will find the guarantee, the name of the subject, and a QR code through which you will access a video showing how a miniature is painted.
The miniatures have a rigid background that allows, if preferred, to display them in standing position, even without a frame.
Painted miniatures come in two sizes: 8x8 cm (3.14x3.14 in) or – for some subjects only – 12x12 (4.72x4.72 in); both sizes are mounted on a 23x23 cm (9.05x9.05 in) passepartout.
Upon request and for purchases of gifts or corporate gifts, I would be happy to personalize the miniatures with a company logo or other, which will be applied on the back.
The passepartout is available in WHITE, GRAY, DARK BLUE AND COBALT BLUE: You choose which one you like best!
Un'esperienza di due ore per scoprire la tecnica antica!
Scarica la brochure!
The secrets of medival painting
Egg tempera on 24k gold leaf
Medieval masters discovered long ago that egg yolk was the perfect binder for glossy and glazed paintings. This workshop, held in a studio located in an historical palace in the heart of Florence will allow you to feel like one of Giotto’s apprentices when he first entered the great master’s “bottega” (workshop).
DIMOSTRAZIONI / WORKSHOP
TAVOLE FONDO ORO/ EGG TEMPERA PANELS
come/how I work
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Studiare le tecniche antiche fa parte della mia formazione quella di restauratore di opere d'arte. Capire, infatti, di quali materiali un dipinto è fatto e come sono complicati i procedimenti di realizzazione aiuta a mantenere in salute un'opera d'arte. Fin dai primi anni di formazione come restauratrice, la pittura su fondo oro ha suscitato in me interesse e curiosità. La lettura di manuali antichi, come "Il libro dell'arte" di Cennnino è stata un divertimento e una sfida a rifare così, come allora, i giovani e i maestri facevano in bottega.
Copiare un dipinto fondo oro significa seguire un lungo e preciso modo di lavorare. Scegliere il legno e trattarlo a dovere per esser preparato con gesso e colla. Stendere in otto strati l'ammannitura, grattarla con cura in modo che risulti liscia. Riportare il disegno con lo spolvero, incidere i margini, le aureole e i particolari da dorare. Applicare il cuscino di bolo per la doratura a guazzo, dorare brunire e punzonare. Macinare i pigmenti e lagarli con rosso d'uovo. Chiaroscurare col verdaccio gli incarnati e le capigliature, dipingere le vesti, i volti, i paesaggi e le architetture. Graffire le decorazioni dei tessuti e stendere la missione per l'oro e dare, così, movimento alle bordure degli abiti. Lasciare che tutto asciughi e proteggere con una vernice.
I have been studying old painting techniques since I started working as an art restorer. I believe that to properly restore and maintain a painting one must know how it was made in the first place. Gold-leaf foil painting has always stirred my curiosity. When I started reading about it in ancient Italian painting manuals like “Il libro dell’arte” by Cennino, it became a personal challenge. I wanted to be able to paint like the Old Masters did in the Florence of the Renaissance.
Copying a painting with gold foil background is a time consuming and detailed oriented work. I carefully select the wood and treat it, then prime it with plaster. I then apply eight layers of composite made of Bologna gliding chalk combined with rabbit-skin glue to smooth and even the surface of the wood (this is known as “ammannitura”). Once the wooden panel is ready, I draw the icon with the “spolvero” technique and puncture the margins and the golden details. I apply
bole, and start the gliding with the gold leaf foil. Afterwards, I burnish and puncture the gold where needed. I make egg tempera by mixing the pigments with egg yolk, and create chiaroscuro effect using the “verdaccio” color for skin and hair. I then paint the clothes, faces, backgrounds and buildings, and I include the clothes decorations. I apply a mixture called “missione” for gold where I want too add more visual depth. I let the work dry and, last but not least, I protect it
Il disegno veniva riportato con la tecnica dello spolvero: il disegno veniva bucherellato in modo da poter far passare del pigmento che lasciava una traccia sull'ammannitura
Le aureole si incidono con un compasso prima della bolatura, I vari cerchi sono pensati per poi contenere le grandezze dei punzoni scelti
Il bolo armeno è un'argilla altamente igroscopica. Stesa a pennello in più strati deve essere ribagnata con un guazzo d'acqua ove va appoggiata la lamina d'oro zecchino. L'acqua viene immediatamente assorbita dall'argilla e la foglia si stende ed aderisce allo strato sottostante
l'oro zecchino battuto in foglie sottilissime era utilizzato nei fondi per dare preziosità , astrazione, e riflettere la flebile luce delle chiese. La lamina viene applicata con un sottile pennello di vaio su uno strato di bolo bagnato con acqua: il guazzo.
L'oro zecchino veniva battuto in fogli sottilissimi. Per maneggiarlo si usa tutt'oggi l'elettrostaticità , sfregando tra i capelli un pennello sottilissimo di vaio che in questo modo attrae elettricamente la foglia metallica
I punzoni sono attrezzi di metallo la cui punta è sagomata con disegni . Si battono sulla lamina d'oro, applicata a guazzo e brunita, con un martello e il disegno viene così impresso formando decorazioni. I miei punzoni seguono i disegni di quelli utilizzati dai grandi maestri del Medioevo e sono fatti a mano da un maestro artigiano fiorentino.
Sotto agli incarnati, alle barbe e alle capigliature si stendeva il verdaccio: questo colore serve per dare il sotto tono alla pittura finale
Le preziose polveri colorate vengono legate con rosso d'uovo e aceto: esattamente come facevano preparare ai loro allievi i grandi Maestri del Medioevo.
I pigmenti son le polveri utilizzate per dipingere. Alcuni non sono altro che pietre preziose macinate, come il lapislazzuli e l'azzurrite, altre derivano da piante, come l'aloe o lo zafferano, da insetti, come il rosso kermes o di cocciniglia, da terre come le ocre, o fabbricati artificialmente come il verderame o la biacca
Sopra al verdaccio che chiaroscura i volti, si dipinge prima usando tre toni dello stesso colore medio, chiaro e scuro. Poi si velano le guance e le labbra con i rossi e si lumeggiano le luci
dove? a Firenze!
VERONICA BALZANI
VIA DEI PANDOLFINI 18 FIRENZE
VISITE SOLO SU APPUNTAMENTO
Per informazioni e appuntamenti 347 4184905
Trovate una selezione delle mie miniature anche:
Bottega Strozzi, Palazzo Strozzi, Firenze
Bookshop Palazzo Strozzi, Firenze
LAC via Pietrapiana, FIRENZE
MIO Store, Firenze
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